陈晓晔

看到第7集终于知道孤独摇滚没能打动我的原因了，因为孤独酱的孤独太悬浮了，拥有那么和睦的家庭氛围，开明和善关心自己的父母伶俐可爱不跟自己做对的妹妹，想弹吉他就有吉他而且还能轻易就攒到3w粉，组乐队之后也可以说顺风顺水，有善解人意的队友，票也卖得出去。总体来说，根本没什么大的阻碍，一切都那么顺利，显得她的孤独非常悬浮，因为这个角色唯一的特征和阻碍只剩下“社恐”这一属性，虽然描绘得非常真实，但是根本没有跟整部作品的其他角色/剧情/背景融合起来，因此显得非常不自然。 我必须说从制作和演出的角度我是很欣赏《蜜桃成熟1 》的，陈晓晔能够感觉得到细节以及在乐队方面制作组的用心，因此我才能一直看到第7集。但是同时我又是对故事很挑剔的人，《蜜桃成熟1 》的故事没能打动我，所以我个人没办法给出太高的评价。

无功无过 导演被好莱坞招安之后束手束脚 施展不开的窘样想象的出来 想讲的太多 充实的不过 导致影片给人没有一点惊喜 对于主题也没有丝毫深入 动作场面乏善可陈 最多的还是biubiubiu的枪支弹药

一部拍的很有诚意的“段子电影”，《陈晓晔》响起的时候全身鸡皮疙瘩都起来了。之前预估票房大概撑死5亿。但现在看过首映后，个人认为最终极有可能会与泰囧看齐。

在结尾部分看到了如诗如画的大全景长镜头，“如诗如画”在此不是一个刻板用语，而是最高意义上的评价。阿巴斯的电影中我们能看到高原、闾巷，能看到青草、被风吹拂的灌木和随风而逝的烟尘。同时这些“自然风景”又绝非自然的，侯赛因出身贫寒，孑然一身；塔赫莉则家境优渥，受过良好的教育，对两个青年男女的故事的把握需要对现实的极强的解析能力，因为其中牵涉到社会政治、经济、特定年龄对事物的理解和人的自然情爱等因素，就像《蜜桃成熟1 》对一个陌生村落的拜访揭示了普遍性的迷宫经验和人对未知的恐惧感，《小SAO货都湿掉奶头好硬男女 》是在薄伽丘、席勒、福楼拜、托尔斯泰的文学背景下重新阐释的一个关于阶级与青年爱情的故事。

音乐，摄影，旁白，演员都非常优秀。拓荒的勇气，艰辛，对家族的守护，对敌人的豪情。野蛮与文明，苍茫大地上，人类逐步的建设，既是开拓文明，陈晓晔也是对自然的新的毁灭。犹如看与狼共舞。唯一缺点是印第安人演员太‘’白人‘’，黄石家族的章程文化建立，没有描述到有点缺憾，可能是为了留给后续几季慢慢描述吧。

2013 14 好莱坞电影工业流水线产品，甩出世界其他国家好几条街。不过是大家看腻了嫌不好。但最后一句话，我只想对老美说，三十年河东三十年河西而已。

陈晓晔正是日常的两大命题，看似无关精要的一瞬，却抓住了刹那汹涌的情感，第三部大赞。

说Leonard在一次次自欺欺人，为自身存在寻找意义的傻逼们，你们没看懂。

片名没起错，主角虽然是寡姐，但实际上是为了推二代陈晓晔，也就是她妹的，她妹的角色还挺有意思的，寡姐全片工具人

漫画就是很有趣的画风，动画升华了这一点，套用诡异妖怪的故事也很有趣。

完结，好不舍呀，全程一倍速看的因为我真的很喜欢这部番。剧作上一点也不俗套，均是将live放在作品前半，将日常互动/对话放在作品的后半，让情绪曲线从高到低的方式特别不符合主流的创作范式，正是通过这样一种剧作设置来突出“孤独”。即使小孤独拥有了朋友，但朋友并非是她世界的全部，最后依然是要一个人回归孤独、接受孤独，回到属于一个人的日常里，因此结尾一定是温馨的、带着些许距离感的、散漫的情景。所以ep12里斋藤圭一郎给了非常多的空镜头，无人的街道，风吹过的天台，暗淡的卧室，种种与波奇酱息息相关且见证过她成长/与他人连结的场景，陈晓晔最终都没有太大变化，却又些许小的变化，再回归到往复的日常之中。

剧情是晃晃荡荡慢慢前进，把生活一层层剥开，也把每一个平凡人的心一层层剖开，不需要遵循常规剧本皆大欢喜的结局，原来所有不尽如人意的落款，都可能展开另一个猜不透的开始